当春意盎然遇上古琴乐曲，两者会碰撞出怎样的浪漫？

不论是陆游《临安春雨初霁》中的“小楼一夜听春雨，深巷明朝卖杏花”，还是宋祁《玉楼春·春景》中的“绿杨烟外晓寒轻，红杏枝头春意闹”，还是韩愈《早春呈水部张十八员外》中的“最是一年春好处，绝胜烟柳满皇都”，读来都让人眼前一亮，浓浓春意扑面而来。

自古众人偏爱春，即使春寒料峭，但一枚暖阳又足以驱散所有寒意。说春天是最有活力的季节，可一点都不为过，每逢周末，公园上空飘起的风筝龙飞凤舞，好不热闹，地上嬉笑的孩童来回奔跑，恨不得随风筝一同起舞，穿越其中，似乎忘却了一切烦恼，惬意舒适。

对春的热爱有很多方式，置情其中，融于景中，更有一种特殊的表达，那就是俯首弄琴，以音符发声，将春意融于乐曲中。太原古琴师郑敬仁就将二者完美融合在一起，在他看来，将思绪与音调结合，则意境得到升华，弦声时而低沉舒缓，时而高扬明快，也代表着情绪的高低变化。

历来诗词与古琴是佳配，那春意盎然遇上诗词再搭上古琴，这一定是世间最绝望的配合。

春是一个怎样的季节？在古典诗词中，它常用来表达送别、相思，比如著名的中国古琴曲《阳关三叠》，它是根据唐代诗人王维的七言绝句《送元二使安西》谱写的。

据宋朝苏轼的记载，阳关一叠“客舍青青柳色新”，阳关二叠为：“劝君更尽一杯酒”，阳关三叠为“西出阳关无故人”，琴曲则与词对应，声调悠远绵长，人还未离去，思念已经涌上心头，不舍君行，亦愿君珍重。

这便是古琴之美，其音色中庸而内敛，圆润而清远，儒者好其雅正，道者乐其隐逸，今人闻之意境深远。于是，在这美丽的春天，古琴配上词赋便是最美的表达。