听刘少椿先生的「梧叶」，可以听到许多音都是慢一下、停一下再出现，这样就造成了一种「离」跟「断」的感觉，那是刘先生所领略到的秋天的感觉——「离」与「断」，或者是叶子在空气中的形状。我们可以听到，每个句子最后那一、两个音一定是很奇特地停一下、离一下或是断了一下再继续，所以就变成一个句子最后那一、两个音都连着后面的句子，下一个句子的中间又随时都会出现离与断的情况。这种处理方式让我们听起来有它过瘾的地方：在听觉上可以感觉到叶子、树与空气之间的关系是立体的，不是从一个面向生出去，而是很多个地方、面向的一种立体感。我认为刘少椿先生处理这首曲子处理得相当好，跟吴景略先生很不一样。刘先生（1901—1971）比吴景略先生（1907—1987）大了六岁。我们现在先听听刘少椿先生以什么样的方式来表达无方位的、无固定姿势的以及非单面而是立体的声音质感，还有如何表达梧桐叶在空间中从上到下飘舞的姿态。

　　习弹刘少椿先生版本《梧叶舞秋风》一曲，发现刘先生手抄谱及《蕉庵琴谱》内此曲都与刘先生录音有不少出入，现以刘少椿先生录音为淮，稍加整理，写得此谱，供习者参考，亦请各位琴友雅正。

【梧叶舞秋风】
作曲时期：明代

　　传谱存见于：

　　琴学心声、澄鉴堂琴谱、蓼怀堂琴谱、琴谱千古、春草堂琴谱、兰田馆琴谱、琴香堂琴谱、自远堂琴谱、裛露轩琴谱、琴谱谐声、二香琴谱、行有恒堂录存琴谱、张鞠田琴谱、稚云琴谱、琴学入门、蕉庵琴谱、琴瑟合谱、以六正五之斋琴谱、天闻阁琴谱、琴学初津、鸣盛阁琴谱。

　　后记

　　春草堂琴谱：庄蝶庵所制新曲十馀操，惟此为最。音韵纯正，不杂繁声，初学按谱鼓音，易得其节，诚为入手之门径也。

　　琴谱谐声：此庄蝶庵原制。曲意萧疎，苏琴山为之句读，幽韵益胜。吾琴隐复斟酌数点。今兼取其长，觉清妙蔑以加矣。

　　二香琴谱：庄蝶庵自製新谱十四曲，惟此曲盛传于世，亦惟此最佳，故集谱者多收之。时下或呼之为“秋风”或呼之谓“金风落叶”。节呼无不可，然杨西峰贤名录载“宋玉作西风落叶”，乃另是一曲，久已失传；琴谱正传有“秋风”一曲，亦判然各别。

　　蕉庵琴谱：秋风一操，旬古调也。冲和恬淡，与白雪相仿佛。神明于古法之外，而亦不失乎作者之旨。因思古人作操，音与词章并美，今词章多有失传，但指法古今不异耳。

　　以六正五之斋琴谱：全抄琴谱谐声

　　琴学初津：是操节奏，平顺和缓，琴山先生云，梧叶与挟仙游，可为入手之梯阶，桐君先生云，庄蝶庵所制新曲十馀操，惟此最称简静，可为初学门径，有云用纵指弹，而得飞舞之气，可笑。千里识。

　　鸣盛阁琴谱：曲意萧瑟，取韵宜幽。俗论此曲需用纵指弹，要得舞态风声，可笑。

　　诗梦斋琴谱：此曲乃庄蝶庵原制古本，无吟猱，春草堂增之。今由孙晋斋先生得之。音韵更觉古淡。腐翁手抄癸丑夏日。