《龙朔操》，是一部古琴曲，取材于西汉“昭君出塞”本事。《龙朔操》琴谱的解题和小标题与历代文艺作品中的悲哀基调是一致的，如解题中的“掩面零涕，含恨北去”、小标题中的“别泪双垂，无言自痛”等。但是，琴曲的实际情趣却与解题、小标题的提示有着相当大的距离，它的音乐竟是那样的优美清新！呈现在我们面前的不是一个悲悲切切的弱小女子，而是一个能歌善舞、光彩照人的美丽形象，只是在乐曲的开始与结尾部分比较深沉，表现了思念、忆想的情感和一层淡淡的哀伤。这样就脱出了“红颜薄命”之类的窠臼，显然更接近于《琴操》中那位不愿在后宫葬送青春而主动要求远嫁的昭君形象。这在我国历代大量同类题材的文艺作品中是十分罕见的。

　　本曲是少数采取紧五慢一调弦法（即胡笳调，黄钟调）弹奏的曲子之一。全曲分八段 含恨别君，抚心长叹；掩涕出宫，远辞汉阙；结好丑虏，以安汉室；别泪双垂，无言自痛；万里长驱，重阴漠漠；夜闻胡笳，不胜凄恻；明妃痛哭，群胡众歌；日对腥膳，愁填塞漠。 入本调泛。 据神奇秘谱

　　龙朔则是沙漠北边，周邦彦有词云“月冷龙沙，尘清虎啸”泛指塞外。 全曲结构严整，第一段引子 及主旋律1（插入）和过渡旋律2（插入）出现。

　　二至四段为第一部分，二段主要以角音羽音为主，三段第一部分以旋律一为主第二部分为泛声仍收在角羽，节奏由缓而快，以泛音之明亮和清晰写幽怨之情，四段以旋律一开头，接以按音滑奏，具有倾诉性，接以过度旋律2。

　　第五段六段与三四段同，改用上准弹。第七段与第二段同。第八段旋律1变奏入慢。 古琴曲小曲精巧，大曲则讲究结构。分析曲情旋律，有助于记忆和理解，凡大曲先分头尾中心。全曲八段，除首尾两段，主体部分六段实质是一次反复。琴曲中移位弹奏比较多见，如梅花三弄六段后铁笛声，几乎全是移位变奏。由上准而中准而下准，秋水，渔歌等皆可见类似手法。移位弹奏，要在于速度，曲情，吟猱方面略有不同，同中存异，避免呆板。 琴有泛声大抵有三类 ，一者起头或合尾，二者过渡，三者旋律。有时兼而有之。起头合尾 如湘江怨，洞庭秋思等。过渡如渔樵，阳关。旋律者如梅花，渔歌，及本曲，本曲泛音有慢而快，要在快而不急，颗颗明亮，层层推进，方见其妙。梅花除头尾外，不外三泛由下准而上，三弄由上准而下。 本曲常见录音为陈长林先生和成公亮先生，曲速一快一慢。成公亮在其著作中极推崇此曲，此曲结构细致，曲调简单，其中轻重急徐则看个人理解。两位先生的处理都是层层往高潮递进，笔者尝试反其一而用之，亦别有风味。