《醉翁操》，琴曲名。也称《醉翁吟》、《醉翁引》。沈遵作曲，庐山道士崔闲谱声，苏轼配歌。歌中“醉翁”指欧阳修。此曲曲目见于《琴苑要录》。则全和尚曾以此曲为例，介绍宋代“调子”节奏的特点，可见醉翁操曾是很流行的作品。现存曲谱首见于明初《风宣玄品》。

当年欧阳修谪守滁州，写了篇《醉翁亭记》，脍炙人口，当时就刻石立了碑。时任太常博士的沈遵特意跑到滁州探访，见那琅琊山水确如醉翁妙笔所绘，就动了兴致，以琴寄趣，创作了一支宫声三叠的琴曲《醉翁吟》（即《醉翁操》）。沈遵寻了个机会为欧阳修亲自弹奏此曲，欧阳修听了很高兴。并应沈的请求为该曲作了词。欧词自是大手笔，“然调不主声，为知琴者所惜。”调不主声就是唱不出来。沈遵的《醉翁吟》传开之后，引起了很多人的兴趣，不但争传《醉翁吟》琴曲，连欧阳修所作《醉翁吟》歌词，也有好事者纷纷为其谱琴曲，但都不理想。冥冥中似乎在等待着什么机缘，一晃三十多年过去，欧阳修、沈遵相继去世，庐山玉涧道人崔闲还惦记着这件事。崔闲精通琴曲，曾拜沈遵为师。他非常喜欢此曲，“常恨此曲无词，乃谱其声，请于东坡居士。”苏轼贬谪黄州期间，崔闲多次从庐山前往拜访。一次他揣着《醉翁吟》的曲谱登门，请东坡填词。苏轼不但诗文高妙，而且精通音律，听明来意，欣然应允。于是乎，崔闲弹，东坡听，边听边谱词，不大一会儿就完成了。词云：

“琅然清圆，谁弹响？空山无言。唯有醉翁知其天。月明风露娟娟。人未眠，荷篑过山前。曰有心哉！此弦。醉翁啸咏，声如流泉。醉翁去后，空有朝吟夜怨。山有时而同巅，水有时而回渊，思翁无岁年，翁今为飞仙，此曲在人间，试听徵外两三弦。”

(通常作琅然，清圆，谁弹，响空山。无言，惟翁醉中知其天。月明风露娟娟，人未眠。荷蒉过山前，曰有心也哉此贤。

醉翁啸咏，声和流泉。醉翁去后，空有朝吟夜怨。山有时而童颠，水有时而回川。思翁无岁年，翁今为飞仙。此意在人间，试听徽外三两弦。)

苏轼在一篇文章中谈到该曲的创作缘由时说：“醉翁喜琅琊山水，沈遵以琴写其声，惜乎无辞，今玉涧道人妙于琴，故因其声而为辞。”苏轼还在给沈遵的儿子本觉禅师法真的信中谈起《醉翁吟》创作的话题：“二水同器，有不相入；二琴同声，有不相应。沈君信手弹琴，而与泉合，居士纵笔，而与琴会，此必有真同者矣。”苏轼这里实是在谈艺理——词与曲妙相契合的艺术境界，同时也流露了他对《醉翁吟》的满意之情。人们一致公认这是一首词曲珠联璧合的古琴曲。